Un ballo in maschera

rigoletto

La trama se refiere al asesinato, en 1792, del rey Gustavo III de Suecia[2], que fue tiroteado, como resultado de una conspiración política, mientras asistía a un baile de máscaras, muriendo de sus heridas trece días después.
Entre el encargo de Nápoles, previsto para una producción allí, y su estreno en el Teatro Apollo de Roma el 17 de febrero de 1859, pasaron más de dos años. Al convertirse en el Un ballo in maschera que conocemos hoy, la ópera de Verdi (y su libreto) sufrió una importante serie de transformaciones y cambios de título, provocados por una combinación de normas de censura tanto en Nápoles como en Roma, así como por la situación política en Francia en enero de 1858. Basada en el libreto de Scribe y comenzada como Gustavo III ambientada en Estocolmo, se convirtió en Una vendetta in domino ambientada en Stettin, y finalmente en Un ballo in maschera ambientada en Boston durante la época colonial. Se convirtió en una de las experiencias más frustrantes de la carrera de Verdi.
Un encargo del Teatro San Carlo de Nápoles a principios de 1857 llevó a Verdi a supervisar la finalización del libreto (también de Somma) de Re Lear con el objetivo de presentar la ópera terminada durante la temporada de carnaval de 1858. Cuando esto resultó impracticable, Verdi recurrió al tema del asesinato del rey Gustavo III, tal y como se retrata en la ópera de Scribe y Auber, aunque no sea una narración históricamente exacta. Ese tema era bien conocido y había sido utilizado por otros compositores, como Saverio Mercadante para su Il reggente en 1843.

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La trama se refiere al asesinato en 1792 del rey Gustavo III de Suecia[2], que fue tiroteado, como resultado de una conspiración política, mientras asistía a un baile de máscaras, muriendo de sus heridas trece días después.
Entre el encargo de Nápoles, previsto para una producción allí, y su estreno en el Teatro Apollo de Roma el 17 de febrero de 1859, pasaron más de dos años. Al convertirse en el Un ballo in maschera que conocemos hoy, la ópera de Verdi (y su libreto) sufrió una importante serie de transformaciones y cambios de título, provocados por una combinación de normas de censura tanto en Nápoles como en Roma, así como por la situación política en Francia en enero de 1858. Basada en el libreto de Scribe y comenzada como Gustavo III ambientada en Estocolmo, se convirtió en Una vendetta in domino ambientada en Stettin, y finalmente en Un ballo in maschera ambientada en Boston durante la época colonial. Se convirtió en una de las experiencias más frustrantes de la carrera de Verdi.
Un encargo del Teatro San Carlo de Nápoles a principios de 1857 llevó a Verdi a supervisar la finalización del libreto (también de Somma) de Re Lear con el objetivo de presentar la ópera terminada durante la temporada de carnaval de 1858. Cuando esto resultó impracticable, Verdi recurrió al tema del asesinato del rey Gustavo III, tal y como se retrata en la ópera de Scribe y Auber, aunque no sea una narración históricamente exacta. Ese tema era bien conocido y había sido utilizado por otros compositores, como Saverio Mercadante para su Il reggente en 1843.

la traviata

La trama se refiere al asesinato, en 1792, del rey Gustavo III de Suecia[2] que fue tiroteado, como resultado de una conspiración política, mientras asistía a un baile de máscaras, muriendo de sus heridas trece días después.
Entre el encargo de Nápoles, previsto para una producción allí, y su estreno en el Teatro Apollo de Roma el 17 de febrero de 1859, pasaron más de dos años. Al convertirse en el Un ballo in maschera que conocemos hoy, la ópera de Verdi (y su libreto) sufrió una importante serie de transformaciones y cambios de título, provocados por una combinación de normas de censura tanto en Nápoles como en Roma, así como por la situación política en Francia en enero de 1858. Basada en el libreto de Scribe y comenzada como Gustavo III ambientada en Estocolmo, se convirtió en Una vendetta in domino ambientada en Stettin, y finalmente en Un ballo in maschera ambientada en Boston durante la época colonial. Se convirtió en una de las experiencias más frustrantes de la carrera de Verdi.
Un encargo del Teatro San Carlo de Nápoles a principios de 1857 llevó a Verdi a supervisar la finalización del libreto (también de Somma) de Re Lear con el objetivo de presentar la ópera terminada durante la temporada de carnaval de 1858. Cuando esto resultó impracticable, Verdi recurrió al tema del asesinato del rey Gustavo III, tal y como se retrata en la ópera de Scribe y Auber, aunque no sea una narración históricamente exacta. Ese tema era bien conocido y había sido utilizado por otros compositores, como Saverio Mercadante para su Il reggente en 1843.

otello

La trama se refiere al asesinato en 1792 del rey Gustavo III de Suecia[2], que fue tiroteado, como resultado de una conspiración política, mientras asistía a un baile de máscaras, muriendo de sus heridas trece días después.
Entre el encargo de Nápoles, previsto para una producción allí, y su estreno en el Teatro Apollo de Roma el 17 de febrero de 1859, pasaron más de dos años. Al convertirse en el Un ballo in maschera que conocemos hoy, la ópera de Verdi (y su libreto) sufrió una importante serie de transformaciones y cambios de título, provocados por una combinación de normas de censura tanto en Nápoles como en Roma, así como por la situación política en Francia en enero de 1858. Basada en el libreto de Scribe y comenzada como Gustavo III ambientada en Estocolmo, se convirtió en Una vendetta in domino ambientada en Stettin, y finalmente en Un ballo in maschera ambientada en Boston durante la época colonial. Se convirtió en una de las experiencias más frustrantes de la carrera de Verdi.
Un encargo del Teatro San Carlo de Nápoles a principios de 1857 llevó a Verdi a supervisar la finalización del libreto (también de Somma) de Re Lear con el objetivo de presentar la ópera terminada durante la temporada de carnaval de 1858. Cuando esto resultó impracticable, Verdi recurrió al tema del asesinato del rey Gustavo III, tal y como se representa en la ópera de Scribe y Auber, aunque no sea una narración históricamente exacta. Ese tema era bien conocido y había sido utilizado por otros compositores, como Saverio Mercadante para su Il reggente en 1843.